高級音響器材都追求類似演出或錄音現(xiàn)場的保真度，這才是理想器材的最高目標。什么是現(xiàn)場般的保真度呢？筆者認為除大家常說的一些，“盡量多的細節(jié)”和“完整的動態(tài)還原”是至關(guān)重要的。筆者生活在文化氛圍濃郁的北京，拜朋友的幫助，常有機會到各音樂廳去聆聽現(xiàn)場演出。
北京的中山音樂堂、北京音樂廳、國圖音樂廳、保利劇院、世紀劇院、天橋劇院等聲學特性略有差異，但每次聆聽，感覺和音響系統(tǒng)重播最大的不同便是驚人的細節(jié)信息量和輕松龐大毫無壓縮的動態(tài)，尤其是在較佳的座位聆聽時。筆者有一次和朋友去聽《茶花女》，上半場坐在后排，離樂池很遠，高頻衰減較多，低頻沖擊力也不強，中頻顯得比較突出，定位和層次感不是很明顯，當時覺得聲音接近ATC大型音箱，準備換用ATC 150的朋友欣然自得；誰知下半場有機會換到了前幾排，樂池離得很近的情況下，聲音卻有了很大的變化，聲音開揚通透，細節(jié)量驚人地豐富而又舒適自然，動態(tài)更是龐大而富有沖擊力一一幾乎成了“丹拿聲”，玩過ATC 20、Spendor SPl00和Harbeth Monitor 40的朋友驚嘆不已，之后把Monitor 40換成了丹拿大型監(jiān)聽箱M3。一般情況下，錄音時當然不會把話筒放離樂隊幾十米，所以，細節(jié)和動態(tài)的還原不好，音響器材是不能稱得上完美的。
